di Lino Manocchia

New York, Venerdì 15 Ottobre 2010 - Nell’ottobre del 1839, da Andrea e Chiara Trifoni, nasceva, a Giulianova, di umile famiglia, Raffaele Pagliaccetti. Quel giorno le comari ciarliere che sballottavano di bocca in bocca la lieta novella non immaginavano certo che quella data sarebbe restata memorabile. Ventiquattro anni dopo, un busto di Melchiorre Delfico donato dall’artista  all’Amministrazione Provinciale di Teramo,  recava la seguente iscrizione:”RAFFAELLO PAGLIACCETTI da Giulianova”

 Ed i giuliesi ogni anno, noi compresi, rinnovano  il voto solenne del cittadino giuliese, ricordando quest’uomo vivo nel nostro cuore, giovane come ieri. Perchè la cenere che riempie il suo tumulo, la polvere che ricopre le sue opere, gli anni e le vicende che si accalcano su di esse, non possono essere ruggine ma seme: cenere ch’e’ semenza di oggi e di domani, semenza imperitura, perche’ l’arte, se vera, e’ immortale.

Fanciulli, noi tutti abbiamo la nostra piccola mania:c’e’, per esempio, chi comincia col contare le scale dello stabile  e finisce per  fare il ragioniere, chi fa a sei anni il generale e finisce  magari caporale.

E per l’appunto a dieci anni Pagliaccetti plasmava la creta. Erano i primi esercizi, incomposti e recalcitranti, che davano pero’ la visione d’un vigore rudimentale ma netto e luminoso: la promessa immancabile, e Raffaello Pagliaccetti mantenne la sua appena decennale promessa.

Le amorevoli cure di donna Laura Bucci, valente pittrice del tempo che si occupò del giovinetto insieme al marito Flaviano, anch’egli artista, insegnarono a Pagliaccetti le prime nozioni di disegno, nozioni che approfondi’ quando in seguito nel 1850 precisamente, costei lo invio’ a studiare all’Accademia di Santa Lucia. Chiusasi questa nel 1859, egli torno’ a Giulianova e di qui’ nel 1861, a Firenze,dove comincio’ a studiare, in Via Leonardo da Vinci.

  LA PRIMA AFFERMAZIONE

La sua prima affermazione ,sempre nell’ambito regionale,tardo’ a venire, ma nel 1869  il dono del busto, come detto, di Melchiorre Delfico  lo fece conoscere in Abruzzo.

Attraverso di esso, anche fra tante ingenuita’ scolastiche, ci fu qualcuno che predisse gia’ la gloria e un futuro luminoso al Pagliaccetti.

Ed il suo e’ appunto uno stile sintetico, tratto dall’analisi elaborata dei maggiori  maestri, e riportato con una facilita’ ed efficacia tutta personale.

I suoi lavori hanno del Bartolini e del Vela la forza realistica e del Dupre’ la serenita’ spirituale. I suoi personaggi fanno tutti parte di un’umanita’ apertamente pronunciata; i suoi volti non nascondono dei segni del tempo e del dolore; ma la sua umanita’ e’ sopratutto pacata, franca, quasi coraggiosamente rassegnata senza spasimi o imprecazioni, senza brutismo o terribilita’.

GLORIA E POVERTA’

Fra la sua produzione migliore vanno ricordati:la statua di Pio IX (1877), fusa in bronzo, conservata a S.Maria Maggiore in Roma, il busto del generale  Moltke, in terracotta, che gli valse due medaglie d’oro, la statua di Rossini, in bronzo, ed il busto del medesimo in terracotta. Ed ancora  i busti di Garibaldi a Caprera, Galileo Galilei,  il Duca d’Aosta, e nel 1887 viene commissionato per un busto di Concezio Ciafardoni.

Oltre a questa sua produzione monumentale ,vanno citati i bozzetti,mirabili per valore  anche piu’ di molte altre sue opere.

Pagliaccetti fu colpito nell’anima e nel cuore dalle incomprensioni e polemiche di quei tempi.  In un suo manoscritto si notano i controsensi dell’allora Amministrazione Comunale, alla vigilia dell’inaugurazione del monumento a Vittorio Emanuele II, nell’agosto 1894, che era stato esposto a Firenze e riportato a Giulianova per volere dell’artista, il quale segui’ i lavori di costruzione del “basamento” della statua, oggi onore e vanto  di un grande giuliese. 

La sua arte non fu mai commerciale. Il suo animo fierissimo, sdegnoso, non gli permise di “abbassarsi” a modellare per vivere; il suo tocco mirava piu’ alla gloria che al pane. E infatti, come tutti gli artisti, si avviò alla morte, avvenuta l’8 maggio 1900, povero. Povero ma fiero, nella sua cameretta a pianterreno nella quale mangiava, dormiva e lavorava, assistito dalla sua premurosa consorte e dagli amici della sua Giulianova, fra i quali era tornato a vivere, sia per esigenze economiche che di salute ,come fanno i giganti della foresta,quando sentono arrivare la fine,come per un colpo di “stecca” dato sul cuore.

 E  fu l’unico sollievo che la vita concesse a quest’uomo che  studio’, imparo,’ lavoro’ e difese la sua arte, la sua creta, il suo gesso, la sua terracotta e il suo bronzo, spesso offesi dall’ignoranza di

molti concittadini che, strano a dirsi, continuano a non comprendere questa  icona  invidiata dal resto del mondo.

Lino Manocchia